September 23, 2023

故事大纲 马志业（由古天乐饰演）一心一意地救人，不拘泥于规章制度，甚至经历了无数的辛苦和伤痛。而调职过来的王维（由游学修饰演）则追求晋升，两人因此产生了分歧。马志业是一个单亲父亲，他与年幼的女儿面临着分离的困扰。亲情至上，但一旦生离死别，谁不害怕被遗忘呢？正如急救车必须在道路上行驶远、行驶快一样，人生的旅程也如此。然而，一场发生在屯门公路上的重大事故改变了他们的命运，使他们不再迷失。 这部电影由导演卓韵芝创作，她以浪漫情感为主题，展现了生命的伟大。紧急救援与内心不动声色之间的场景巧妙交织，处处都充满了真情流露。而贯穿整个电影的，是穿梭在繁华街巷中的城市景观，以及对这座城市的深切眷恋。 前记 电影《送院途中》是由天下一集团制作，执导和编剧均由卓韵芝担当，而古天乐则担任主演。这部剧情电影于2023年4月9日在第41届香港国际电影节上隆重首映。 后记 《送院途中》是一部讲述情亲与救护为主题的电影。在过去五年里，香港讲述救护与亲情的影视作品并不多，只有2018年的TVB剧集《跳跃生命线》和RTHK剧集《火速救兵IV——破守离》。这类影视作品通常会聚焦于救护员与家人之间的矛盾、或资深救护员与新人救护员之间的矛盾。但在《送院途中》中，男主角马志业（古天乐饰演）为了心理上的救赎，在救护执勤期间不断违反守则地救人，为这类影视作品增加另一个角度。 片中，马志业是一位经验丰富的救护员。因为太太在三年前因心脏病导致多重器官衰竭，而选择放弃抢救。这一件事，一直都是马志业心中过不去的坎，也不愿再提起当时所发生的事情。之后便与女儿相依为命住在消防局宿舍里愉快的生活，却不想对女儿提起其太太的事。但这决定，虽然是救护员但亲自同意放弃治疗其太太，这矛盾让他在救人期间选择不遵守救护守则，将“救人”放在“守则”之上。此外，自身脊椎突出的问题，却因为需要努力赚钱才能带女儿移民，而不断地延迟根治该疾病，也因为这样而被当局拒绝了其移民的申请。也渐渐地的让他从“救人在守则之上”的救护员变成了“应酬在救人之上”的救护员，直到发生了本片末的重大意外情节。 而王维（游学修饰演）是一位年轻但利益优先的救护员。他缺乏家庭温暖，只关心自己在救护员身份上的升级。他认为救护员只需要按照守则执行任务。直到他遇到了马志业，他才逐渐明白了救护员的真正使命是救人，而不是为了升职当行政。他也开始尊重和信任马志业，成为了他的好搭档。 电影在剧情上紧凑而感人，不仅有大场面的事故和紧张刺激的救援，也有细腻温馨的父女情和友情。电影在其他的救护个案中，也展示了社会上存在的一些问题，如工厂聘请无准证的南亚裔劳工、执法者对南亚裔劳工的歧视、中港家庭的问题等等。 电影在结尾处配上《珍重》这首歌，加上飞机离开和王维坐上救护主任座位的画面，隐喻地告诉了我们，马志业最终和女儿一起移民至加拿大，实现了他们的梦想，而王维也成长为了一位合格和负责任的救护员。 评价 评分：7.6 （0.0-5.9：割凳之作；6.0-6.9： 不好看；7.0-7.4： 好看；7.5-7.9： 好看，但还想重看；8.0-8.9：不仅好看，还会想重新留意当中的细节；9.0-10.0：笔者心目中的经典电影） 评语：《送院途中 Vital Signs》是一部讲述救护员的情亲与使命的电影。主角马志业（古天乐饰演）是一位经验丰富但心理受创的救护员，他在救人时不顾守则，也面临着移民和脊椎病的困扰。他的搭档王维（游学修饰演）是一位年轻但利益优先的救护员，他在与马志业的合作中逐渐成长和改变。电影紧凑而感人，展示了救护员背后的故事和心路历程，也让我们对这个职业有了更深的了解和敬意。

故事大纲 1997年的夏天，三位中学好友，分别是锺哲、Raymond和Ana，一同购买了他们人生中的第一部手机。在Raymond移居英国之前，每个人都将自己对未来的憧憬通过短信互相传达，然后约定在25年后的某一天相聚，分享彼此当初传递的信息。 在2022年，Raymond计划再次移民前，他和锺哲以及Ana约定了一次午餐，以便告别。然而，就在他们约定的当天，锺哲却不幸把手机落在家里，因为匆忙外出而无法返回。他忘记了餐厅的地址，只能四处寻找电话，请求妻子帮忙联系他的初恋情人Ana。而Raymond的WhatsApp却被黑客攻击，导致无法登录，且对话记录被盗取。在等待期间，Ana也接到了骗子的信息。 最终，经过25年后的漫长等待，三人终于再次聚首。但因为智能手机的不同遭遇，他们经历了非同寻常的一天。最后，他们不仅揭晓了当初传递的信息，还发现了新的生活意义。 前记 黄浩然执导的香港喜剧电影《全个世界都有电话》（英语：Everyphone Everywhere）由周国贤、陈湛文和韦罗莎主演。 后记 《全个世界都有电话》这部电影以三位同学在25年后的相聚为线索，巧妙地揭示了人与人之间的疏离。这部电影的主题是人与人之间的距离，以及科技如何影响我们的生活。导演黄浩然在访谈中提到，香港人每天都会接到一两通诈骗电话，这使得人们变得越来越冷漠，越来越不相信他人。电影中的借电话情节正是导演的亲身经历，也在放映会的片后访谈中，询问各位观众是否愿意借电话给陌生人。 作为一名网络安全从业者，我可能会考虑不借出我的电话，因为我担心我的个人信息被盗或者手机被安装恶意软件。这种现象反映了社会因为诈骗案件而变得越来越冷漠，人们也越来越保护自己。电影还表达了手机科技如何影响家庭成员之间的关系。以前，一家人可能会一起看电视，而现在则是各自看着各自的电脑或智能手机。 片中，导演用了非常多的例子表达人与人之间的信任问题。例如，Ana 无意间得知自己的丈夫在外面偷吃的事，是连她的好朋友Raymond So都是知情的，但选择不告诉Ana。还有锺哲因为赶着出门而忘了带电话，结果他需要借电话来确定赴约的地点。在借电话的过程中，甚至是店家与保安都不愿意借电话，而且市区里公共电话越来越少，很好的展示了现今社会的冷漠、不信任以及科技的变化。但笔者认为借电话的情节，如果能加入多一场关于锺哲在充满人情味的士多或者传统茶餐厅借到电话的戏，可能会比较合理一点。 导演提出了一个疑问，如果我们把人与人之间原有的信任，都投放到放到了电话上、电脑上。让科技产品或平台帮我们保守秘密，到底是不是一件安全的事？虽然现今的科技非常方便，人手一机或者人手多机，电话里存放着那么多的资料，难保不会被骇客入侵。就像片中，Raymond So在点击某个链接后与，整个通讯软体就被盗，还将他与Ana丈夫之间不见得光的交易证据给盗走。当他被骇之后，他找到了电话维修员维修电话，维修员却问Raymond有没有使用2FA（即是Two Factor Authentication， 双重因子认证）。另一边厢，没带电话出门的锺哲则因为没有带电话出门而无法使用2FA登录自己的社交媒体以找到赴约的地点。这些都在暗示说，2FA虽好，但也很麻烦。 此外，笔者特别喜欢导演如何表达出online身份的特点。例如片中在卖照片的部份，采用了幻想中的女学生以及毒男的方式，让两位“骗徒”（Yanki与阿宁）之间做交易。同时Ana，在餐厅接到诈骗短讯时的表达手法，也在表示骗子们熟悉“社会工程学”（Social Engineering），懂得如何编故事去让受害者上钩。以及表达了网络上的身份，可能是多样化的，一个人能够游走在不同的网络身份中。 而且从另一个切入点看，为什么Yanki与阿宁选择不务正业？Yanki选择在网络上卖假的写真照片，而阿宁选择了当脚本小子（Script Kiddie）以及网络诈骗。他们都是大学毕业，但一毕业就失业。这也表达了年轻大学毕业生在疫情期间毕业的窘境。 黄浩然导演自上一部作品《缘路山旮旯》开始便采用了“组合柜”模式的电影拍摄方式。这部电影在剧情上可以找到大约5个单元，三大主角各自一个单元，之后便是聚餐的单元以及描写他们改变的单元。作为一部低成本的香港独立电影，在取景地部分，也与前作《缘路山旮旯》类似，都是以数个地区作为电影主要的拍摄地点，不仅能减少转换地点的时间，也能减少拍摄组数。如果资料没错的话，这部电影只用了八天拍摄，组数约十组。这概念，是一组戏大约是拍摄八小时，整套电影在极少的拍摄时间内完成。 同时，预算方面也与前作《缘路山旮旯》类似，皆不超过三百港币的预算。如果将《缘路山旮旯》和《全个世界都有电话》的预算加起来，才五百万港币左右。可是，首部剧情电影计划的一部电影资助金额是大专组五百万、专业组八百万。可见这导演能够在有限的预算里，在故事上做一些设计让整个故事偏向生活化的同时，也不会有太戏剧化的剧情处理方式。而是采用较为平淡且生活化的手法讲述整个故事。笔者认为“生活本是在平淡的日子中，发生了一些不平淡的事”，一部生活化的小品亦是如此。 《全个世界都有电话》在喜剧元素铺排上比前作《缘路山旮旯》来得更加顺畅。因为本片中的喜剧元素不会喧宾夺主，甚至干扰欣赏整部小品的节奏。但这在《缘路山旮旯》中的外卖app较为明显。 同时，导演也选择采用香港indie音乐（独立音乐）作为片中的背景音乐，而非像其他电影都是请专人来做原创音乐。这一点我非常欣赏，因为我可以发现到香港除了LMF和Manson之外，还有很多indie音乐家。在听一些访问，原来导演在《全个世界都有电话》里采用不少indie音乐是因为自由度和预算控制的问题。但这样采用indie音乐更像是独立电影与独立音乐互相支持，并带出了一种小清新的感觉。 此外，电影拍摄期间是在2022年，正值Covid-19疫情期间。导演刻意的记录下人们戴口罩的画面。并在片末，导演也穿插了很多关于铜锣湾街道的B-Roll，昔日繁华的街道已然不存在，这些画面正是为香港记录下这时代的变化。这和导演在《点对点》里记录下香港发展中被以往的历史以及在《缘路山旮旯》中被遗忘的美景以及山旮旯的地方，有着异曲同工之妙。 总体来说，《全个世界都有电话》是一部深入浅出、引人深思的电影。它以轻松愉快的方式探讨了重要而深刻的社会问题，并成功地引发了观众对于人与人之间关系、科技对生活影响以及社会变迁等问题的思考。如果有机会，笔者很想观看导演的第二部作品《逆向诱拐》，因为笔者曾观看导演的第一部作品，利用爱情电影作为包装，实为记录下香港城市发展的《点对点》以及去年以爱情故事作为包装但介绍香港山旮旯地方的《缘路山旮旯》。 评价 评分：7.9 （0.0-5.9：割凳之作；6.0-6.9： 不好看；7.0-7.4： 好看；7.5-7.9： 好看，但还想重看；8.0-8.9：不仅好看，还会想重新留意当中的细节；9.0-10.0：笔者心目中的经典电影） 评语：《全个世界都有电话》是一部以三位同学在25年后相聚为线索的电影，巧妙地揭示了人与人之间的疏离以及科技对生活的影响，反映了现今社会因诈骗案件而变得冷漠和不信任。电影还探讨了家庭成员之间的关系变化，由共同观看电视变成各自使用智能手机的现象。电影通过数个例子展示了人际信任问题，强调了科技对隐私和安全的威胁，尤其是网络诈骗和数据泄露。此外，电影反映了年轻大学毕业生在疫情期间失业的困境。导演采用低成本的电影拍摄方式，巧妙地利用了有限的预算，呈现了生活化而不戏剧化的故事。《全个世界都有电话》以轻松愉快的方式探讨了重要的社会问题，成功引发了观众对人际关系、科技和社会变迁等问题的思考。